廖蕾夫 〈隔壁親家〉

導讀／成功大學臺灣文學系博士候選人　林肇豊

     〈隔壁親家〉於1979年獲第五屆聯合報小說獎，並入選《六十九年度短篇小說選》，日後還曾改編為長壽電視連續劇「親戚不計較」（共2248集），音樂劇《隔壁親家》由楊忠衡編劇、曾慧誠導演，知名演員澎恰恰、許效舜主演，於2009年首演，此後多次巡演，廣受好評。

    小說以賣牛的場景作為開頭，在結構設計上頗具巧思，透過現實中石龍伯賣牛的經過及其不斷回憶過往，形成一今一昔的交錯筆法，將石龍伯與粗皮雄仔兩家之間的關係，以及關係的變化娓娓道來：其大致上包含了從小一同長大的石龍和粗皮雄由原本的好感情，以至於日後的失和、形同陌路，以及兩家的三對兒女――天賜和招治、天保和迎治、天養和連治――彼此之間愛恨交織的故事。

    現實中，石龍伯賣牛籌措兒子學費的同時，也是粗皮雄仔蓋起新樓仔厝的時候，作者透過今昔穿插的筆法，以及這兩個場景的對比營造，揭示出在傳統農村的現代化過程中，石龍伯和粗皮雄仔兩人（家）地位的大逆轉。

    由「傳統」過渡到「現代」，那幾乎無可避免的價值衝突及顛覆，乃是現代文學極重要的課題。小說裡的這段話清楚地描寫了石龍伯的難以調適：「石龍伯作夢也不會想到，生三個兒子種一甲半水田的自己，最後竟不如生三個女兒栽三分旱地的粗皮雄仔。石龍伯把自己和粗皮雄仔相比，竟然樣樣皆輸，連大學生的天養都被連治拒絕了。」在傳統農村中，田地、兒子、功名（學歷）毋寧是最有價值的東西，但進入工商社會後，這些事物卻可能在一夕之間變得沒有價值。

    不過，作者對於作品中的小人物固然有同情亦有諷刺。在小說最後的場景中，石龍伯的兒子天保召了在臺北當應召女的迎治，而遭粗皮雄仔妻子興師問罪，石龍伯最後竟不顧道德觀感和鄰里情感，以近乎冷酷、「有付錢了」的方式回應對方，並將此事視為一場勝利而感到高興。「銀貨兩訖」在現代工商社會中似乎顯得義正辭嚴、理所當然，但石龍伯不過是欲藉此羞辱那凡事都勝過他的粗皮雄仔，以聊慰自身善妒、挫敗的心靈而已。

    因此，除了「傳統」過渡到「現代」的議題外，作者也想透過這一對「親家」變「仇家」的案例，去呈現普遍人性中的弱點和陰暗面（嫉妒、現實、愛比較等），並使讀者在這令人遺憾的關係發展中思索，他們究竟爭贏了什麼？又失去了什麼？若由這樣的角度出發，〈隔壁親家〉所改編的電視連續劇之所以名為「親戚不計較」，亦有其代表的意義。

文／成功大學臺灣文學系博士候選人  林肇豊

廖蕾夫（1951-2008），本名廖風德，生於宜蘭縣冬山鄉得安村。淡江大學歷史系畢業、政治大學新聞研究所碩士，後以政大第一位歷史學博士畢業。曾任世界新聞專科學校講師，獲博士學位後，始為政治大學歷史系兼任副教授。大學時開始嘗試小說創作，後以〈竹仔開花〉、〈隔壁親家〉兩篇作品連獲第四屆（1979）、第五屆（1980）聯合報小說獎，日後結集為短篇小說集《隔壁親家》出版（1991），廣受文壇注目。

除歷史系教授之外，廖蕾夫亦曾任《中華日報》記者、參與《疾風》雜誌編務。1989年借調至國民黨文化工作會，始步入政壇，曾任立法委員、國民黨黨務主委、副祕書長兼組發會主委等；2008年總統選舉國民黨勝選後，原定5月20日後接任內政部長，但5月10日午後於自家附近登山時，突心臟衰竭而猝逝。

廖蕾夫曾自言其作品受到兩方面影響：一是在題材上受國小老師黃春明（但廖直至大專聯考時才知曉黃春明為知名小說家）的啟發，使其了解到日常身邊最平凡、卑微的鄉土小人物，都可以成為精采小說中鮮活的主人翁；再者在技巧上，《現代文學》所引介的西方作品及理論流派，則使其在創作時會留意結構、象徵等技法課題。他表示「我和黃春明不同之處，黃春明的作品渾然天成，而我則有刀斧的痕跡，多一些人性或社會的象徵意義。」

這是一段重要的、具有文學史意義的自我評價。基本上，廖蕾夫的作品量少質精，題材上多選擇由鄉村風土、時代變貌入手，後世視之為延續1970年代「鄉土文學」創作路線的作家；但其作品在結構佈局上，以及對於人性幽微處甚至黑暗面的捕捉、刻劃，有著特別敏銳的表現。