吳錦發 〈春秋茶室〉

文／臺灣大學臺灣文學研究所碩士生　顏昀真

　　茶室是台灣特殊的妓女戶文化，以「喝茶」招牌之名，行皮肉生意之實，也與人口販賣的黑暗面密不可分。吳錦發的〈春秋茶室〉（1987），就以夾帶閩南語的生動口吻，訴說著青春正盛的少年，如何遇見一位被父母賣到茶室的少女，從而接觸到這世界最歡喜的初戀，與成人世界的黑暗故事。

　　主角「我」、富林、阿威、羅胖四位少年，是班上成績的「吊車尾」，平時就一起逃課，在林間打野食、抽菸度過他們的高二歲月。其中富林的母親以開茶室為業，有一位原住民少女因為家裡欠債，被賣到富林家的「春秋茶室」。但她不願意賣身，試圖逃跑，而經常慘遭富林母親的情人兼保鏢三郎的毆打。主角在第一次看到這位可憐的少女時，就無法將她的倩影抹去，甚至因為夢見她而有了青少年成長期的遺精體驗；另一方面，富林的正義感使得他看不下少女被這樣對待，於是富林偷偷地將少女藏在抽水站裡。這段期間，主角在和少女真實的相處後，初次嘗到戀愛滋味，他心中的情感奔騰無法抑止，最後從家裡偷了500元給少女當作逃亡旅費。雖然事後為此被父親毒打了一頓，但他不以為意，覺得自己畢竟是成功地保護了少女，成全了她的堅貞與他們潔白的愛情，主角甚至不再到竹林裡獵鳥烹煮吃食，因他從少女的堅強中學到每種生命都值得受到尊重。但這種成為「英雄」的天真，卻在少女再度被賣回茶室時徹底幻滅殆盡。少女在被押回的途中慘遭強暴，使她也不再妄想逃離茶室，她說：「我已經認命了。」

　　這是主角第一次遭遇世界上有這樣殘暴的事，「在昏暗的天色中，我十七歲的世界，驀地，徹底垮了下來。」主角想要聽到少女親口對他說：她永不屈服。然而卻只是看到少女和客人同進同出的畫面。最後主角在少女面前自殘，用兩刀割斷自己的愛情，也將自己的十七歲永遠留在那裡了。從此本來不愛讀書的他，不再玩耍，只是發了瘋地唸書。這個故事以最誠實的血淚描繪青春時總會對愛情無限地渴望，那美好也終將成為生命中最不可抹滅的風景，只是同時，當冷硬的現實來襲、看清自我弱小的痛苦，也終將迫使著人們刻苦銘心地長大。

文／真理大學臺灣文學系助理教授　戴華萱

　　吳錦發（1954-），高雄美濃客家人，就讀中興大學社會學系時開始創作。畢業後前後擔任大眾與中央電影公司助理導演、編劇，《臺灣時報》、《民眾日報》副刊主編與主筆，以及行政院文建會副主任委員等職。曾獲中國時報文學獎（1979）吳濁流文學獎（1985）及聯合文學中篇小說推薦獎（1987）等。

　　拍過電影的吳錦發，擅長將文學創作與視覺影像繫聯，使讀者感受鮮活的文字魅力。最受關注的作品，一類是一系列以美濃原鄉為題的創作：如被稱為美濃地方史的《靜默的河川》；被視為「青春三部曲」的〈閣樓〉（1997）、〈春秋茶室〉、〈秋菊〉，均以美濃為背景，愛情為軸線，書寫青春期的成長故事。其他如〈老鼠伯與他的鴨子〉、〈永恆的戲劇〉、〈兄弟〉、〈堤〉、〈蛇〉、〈大鯉魚〉、〈豬〉和〈被鰻突襲之金魚〉等九篇小說，也都是藉由書寫美濃反映台灣社會變遷的共相。此外，因受過社會學訓練，曾深入原住民部落觀察訪視，另一類作品就表現對原住民的關懷，除了在小說中以原住民為題材，如〈有月光的河〉（1981）、《燕鳴的街道》（1983），並編選小說選（《悲情的山林》，1987）、散文選（《願嫁山地郎》，1988）、原住民舞團的成長記錄（《原舞者》，1993）。在這些作品中，吳錦發始終呈現寫實主義的主調和強烈的人道精神。創作文類兼及詩、散文及小說，另有多部政治評論集。