洛夫 〈石室之死亡〉 延伸閱聽

導讀／清華大學中國文學系副教授　劉正忠

　　洛夫於1959年被派赴金門擔任新聞聯絡官時，起筆撰寫〈石室的死亡〉前面數節。他在戰地停留十個月，旋即調返臺北。但前此才發生過八二三砲戰，雕堡間仍充滿砲聲、煙硝與血光。此一經驗與他個人的身世感受相結合（這時洛夫斷離母土與血親，已有十年，返鄉的願望遙遙不可期），在往後數年間不斷被聚焦或渲染。整組詩於1965年結集出版，計64首，每首10行。其中，「石室」與「身體」形成明顯的對峙關係：

我以目光掃過那座石壁

上面即鑿成兩道血槽（第1首）

　　「石壁」（指現實的地下坑道，也暗喻那個時代無所不在的禁錮感）阻絕了生機與自由，「目光」之急切推移，顯現主體極力掙脫空間束縛的願望。詩人以「觀看」代表主體的意向性，又以石壁被「鑿」出血槽，來誇大這種意向之強烈受阻，從而反襯出肢體行動之失能。當肉體被石頭所禁錮，觀看與流血成了被囚者最後的能耐，其間蘊含著無聲的悲哀。

　　事實上，「具體石室」僅出現於少數幾節，廣義的「情境石室」（彷彿置身墓穴一般的感受）則不斷被深化與擴展。死亡獨霸四方的意象，反覆在詩裡出現：

棺材以虎虎的步子踢翻了滿街燈火

這真是一種奇怪的威風

猶如被女子們折叠很好的綢質枕頭

我去遠方，為自己找尋葬地

埋下一件疑案（第11首）

　　「棺材」與「燈火」之間的死生對比，經由「虎虎的步子」的聯結而形成一種動態過程。「女子們－綢質枕頭」一方面表示死亡居然有著美好的觸感與魅力，另一方面也象徵性愛，床笫之間成了「如死」之「我」最合適的「葬地」。處於性的迷惑與死的絕望之間，生命本身就是一件待埋而無法破解的「疑案」。

　　綜觀整組詩，充滿了兩種暴力，一是世界欺人之暴（例如戰爭、刑求、血與傷、病與死），一是主體被激起的內發之暴（包含憤怒、慾望、仇恨、魔與獸）。為了處理這些暴亂，詩人煉出了一種斷裂、壓縮、喧嘩的語言，而又以每首兩段，每段五行的均衡形式加以節制。於是，審美傾向上的「晦澀」風格，存在主義的「虛無」哲學，超現實主義的「非理性」技法，也就成了這組詩的三大特色。

文／清華大學中國文學系副教授　劉正忠

　　洛夫（1928-），本名莫洛夫，生於湖南衡陽。1949年隨軍抵臺，先後畢業於政工幹校、軍官外語學校、淡江大學英文系。1954年與張默共同創辦《創世紀》詩刊，長年擔任總編輯。洛夫早歲失鄉，對於戰爭、死亡、宗教等課題，體會極深。初期詩風頗受超現實主義影響，意象繁複濃烈，語言奇詭冷肅。1959年開始發表系列組詩〈石室之死亡〉，1965年結集出版，成為當時最受實驗精神與創造性的詩人之一。並曾於1961年發表〈天狼星論〉，與余光中展開論戰，1970年代以後，則與顏元叔等學院派詩評家及笠詩社新世代成員有所爭論，使他始終居於詩壇風暴的中心。

　　洛夫在中期以後，化繁複為精警，變尖新為圓熟，常藉日常情境呈現時代感受，以簡勁語言追摹古詩韻味，奇趣更高，機鋒更深。出版於1974年的《魔歌》，堪稱他詩藝上的另一個高峰。在這本詩集裡，他曾以「魔」來詮釋自我，從此被稱為「詩魔」。此後重要詩集尚有《時間之傷》（1981）、《釀酒的石頭》（1983）、《月光房子》（1990）、《天使的湼槃》（1990）、《隱題詩》（1993）等。他在1980年代以後，連續獲得中國時報文學獎推薦獎、中山文藝創作獎、吳三連文藝獎、國家文藝獎等之肯定，逐漸確立了詩壇大師的地位。1996年移居加拿大溫哥華，創作續有突破，2001年出版三千行長詩《漂木》，廣受好評。2009年出版《洛夫詩歌全集》，計四大冊，充分展示創作之豐富。晚近作品有《禪魔共舞》（2011）、《唐詩解構》（2014）等，歸於簡淡瘦勁，以境界勝。另有精選集《因為風的緣故》（1988）、《洛夫世紀詩選》（2000）、《如此歲月》（2013）等，呈現各時期之重要作品。洛夫書法亦自成一家，多次應邀至全球各地展出，為藝壇所重。