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: 城市

早期國片中常有鮮明尖銳的城鄉對立，農村往往純樸良善，城市則是萬惡淵藪。《台北發的早班車》(1964）描述六○年代農村人口外移的都市化現象，女主角在台北接連經歷失身與毀容，象徵了其被城市所吞噬，純真喪失... (更多內容)

早期國片中常有鮮明尖銳的城鄉對立，農村往往純樸良善，城市則是萬惡淵藪。《台北發的早班車》(1964）描述六○年代農村人口外移的都市化現象，女主角在台北接連經歷失身與毀容，象徵了其被城市所吞噬，純真喪失，進而墮落沉淪的困境。《危險的青春》（1969）為社會寫實電影，描述城市底層和邊緣充斥的物質主義和金錢遊戲，三名主角捲入金錢與性交易的漩渦，分別成為淫媒、妓女、和老鴇。《今天不回家》（1969）以三個台北新興中產階級家庭為主軸，電影中不回家的人在台北遊晃歷險，受到敗德欲望的誘惑，但最終都安然返家，和「城市」對比下，溫暖的「家」成了都會中的避風港。隨著城市中產階級興起、七○年代瓊瑤電影風行，《海鷗飛處》（1974）等影片中的城市生活也逐漸成為令人嚮往、與浪漫結合的「摩登」風尚。

八○年代台灣新電影中，城鄉對立依然存在。《童年往事》（1985）與《戀戀風塵》（1986）乃侯孝賢對於前現代鄉村的傷逝與鄉愁。《恐怖份子》（1986）展示了楊德昌對城市結構透徹的分析、對都會男女尖銳的解剖，現代城市中的匿名性和偶然性，讓游離陌生人驟然碰撞交錯，產生爆炸性的悲劇。在異化的現代城市裡，人人都是恐怖份子。九○年代的蔡明亮走得更遠，極其挑釁和顛覆，以更極端、風格化的影音調度，呈現出陰濕冷暗、末日廢墟般的台北，在《青少年哪吒》（1992）的沒落西門町、《愛情萬歲》（1994）的新興東區中，無論是青少年或成年男女，在城市裡紛紛疏離孤獨、挫敗負傷，只能以「性」來獲得暫時的溝通與慰藉。

千禧年後，台灣都市化程度已高，自小在城市中成長、工作、生活的新世代，對城市已感到習慣、熟絡、甚至友善。《台北波西米亞》（2004）的小劇場、《巧克力重擊》（2006）的街舞、《混混天團》（2010）的搖滾live house，顯示台北成為熱血青年叛逆逐夢、實現自我的場域。《消失打看》（2011）中年輕人則哀悼台北由於不斷都市更新而消失的空間和地標，使城市成為鄉愁之所在。《停車》（2008）另以黑色電影（film noir）、黑色喜劇（black comedy）風格，呈現一幅陰翳又光怪陸離的台北浮世繪。近年南方城市高雄的重要性日增，《不能沒有你》（2009）與《眼淚》（2010）等影片的出現，則使台北之外的都市生活輪廓，在大銀幕上有了更清晰而多元的顯影。