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: 2020策展專題: 台語羅曼死

提到愛情文藝片，台灣觀眾立即想起七O年代瓊瑤三廳電影*的「國語羅曼史」。以浪漫愛為主題，俊男美女以文藝腔言情，突破階級差距的阻礙，有情人終成眷屬。當時經濟穩定、政治保守，此類型達到巔峰，催生了台灣最早... (更多內容)

提到愛情文藝片，台灣觀眾立即想起七O年代瓊瑤三廳電影*的「國語羅曼史」。以浪漫愛為主題，俊男美女以文藝腔言情，突破階級差距的阻礙，有情人終成眷屬。當時經濟穩定、政治保守，此類型達到巔峰，催生了台灣最早的明星經濟。不過，台灣電影早在六O年代就另有「愛到卡慘死」的「台語羅曼死」。當時社會從農業轉型為工商業，大眾開始追求自由戀愛與財富地位，但固有倫理和傳統道德仍在，故「階級」和「性別」的差異仍是台語片戀愛起手式，多由受難女方帶出身世乖舛與哀怨際遇，所以時至今日「悲情」仍是觀眾對台語片的既定印象。然而，六Ｏ年代中期之後，女性角色不再只是孤女或酒家女，也有老闆娘、間諜、單親媽媽；男性未必總佔優勢，也漸有落難和無能形象。台語片鬆動保守秩序的突破，為台灣社會現代化的變遷留下軌跡。

*電影中的主要場景，多以室內家中的「客廳」、「飯廳」與外出約會的「咖啡廳」為主，因此稱作「三廳電影」。