恐怖份子
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八○年代台北市某日清晨，遊手好閒等當兵的富家少爺小強，目擊一場警方圍捕行動，立刻拿起了相機獵奇拍照，而跳窗逃亡的叛逆少女安也入鏡了。城市另一頭，小說家周郁芬困於寫作瓶頸，苦於創作靈感枯竭，竟與舊情人意外開始一段婚外情。她的丈夫李立中是醫院化...(更多內容)
八○年代台北市某日清晨，遊手好閒等當兵的富家少爺小強，目擊一場警方圍捕行動，立刻拿起了相機獵奇拍照，而跳窗逃亡的叛逆少女安也入鏡了。城市另一頭，小說家周郁芬困於寫作瓶頸，苦於創作靈感枯竭，竟與舊情人意外開始一段婚外情。她的丈夫李立中是醫院化驗師，正陷白色巨塔權力鬥爭，出賣同事以求升職。這一對中產階級夫妻久未溝通，早已隔閡疏離。周郁芬接到一通電話，陌生女子宣稱她和李立中有染；因此她決定離家，獨立生活與寫作。李立中一頭霧水，直到她以此事為題的小說獲得文學獎，他才釐清匿名電話一事。其實，惡作劇電話來自少女安，她被母親反鎖家中養傷和禁足，百無聊賴在電話本上選中了李立中。少年小強迷戀上照片中的跳窗少女，茫然回到那日警匪對峙現場，竟然遇到再次翹家的少女安。然而，她在激情翌日的凌晨，盜走他全部的昂貴相機，接著在西門町某一賓館內，遇到了佩戴手槍、預備復仇的李立中……。
楊德昌的攝影機，被比喻為一把「知性手術刀」，切割摩登城市肌理、解剖都會男女的心理、分析現代社會的結構，敘事宏大、俯瞰全景、往往帶有史詩格局。現代主義電影風格（反古典敘事、音畫辯證、開放式結局……等）、對於城市空間的框取、洞澈布爾喬亞階級男女的疏離異化，令楊德昌與安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)齊名。此片為台灣新電影經典之一，多線敘事，但結構井然縝密，突顯了現代社會和摩登城市中的個體，游離又疏離，欠缺溝通但相互碰撞，彼此之間有近乎宿命的偶然。原本平行無涉的城市人，因為偶發事件，讓各敘事線交錯、收束、最後集中絞合成一條引信，終將拉動手槍的板機。這種表面平靜但暗潮洶湧，一觸即發、緊繃壓抑的恐怖氛圍，是楊德昌對八○年代台灣政經發展瀕於臨界點、解嚴前夕社會集體張力的描繪。如此恐怖境況下，空洞的個體原本可以轉向傳統社會中的家庭來取得庇護或慰藉，但在此片中的現代社會裡，家庭其實已然分崩離析。此外，片中的「相片」與「小說」，乃是楊德昌把不同藝術體裁嵌入電影的形式實驗，但又同時追索了敘事電影的二重身世：攝影術與故事、影像與文字。最後，真實與虛構的後設辯證，除了出現在片中小說家弄假成真的寫作、攝影師對相片少女的迷戀，也出現於著名的開放式又超現實的片尾，彷彿整個現代社會體系令個體不堪負荷而嘔吐；或者，整個事件只是一場夢境。
DVD片源：文化部臺灣電影工具箱
英文片名： |
The Terrorizers |
|---|---|
年代： |
1986 |
| 導演： | 楊德昌 |
| 片長： | 109min |
| 長度： | 長片 |
| 種類： | 劇情片 |
| 類型： | 劇情 |
| 主題： | 城市、社會 |
| 色彩： | 彩色 |
| 規格： | DVD |
| 聲音： | Dolby |
| 語言： | 國語 |
| 字幕： | 中文、英文 |
| 製片： | 鄒文懷、林登飛、徐國良 |
| 演員： | 李立群、金士傑、顧寶明 、 繆騫人 、王安 |
| 編劇： | 楊德昌、小野 |
| 攝影： | 張展 |
| 剪接： | 廖慶松 |
| 音樂： | 翁孝良 |
| 不可公開放映地區： | 台灣、中國、香港、澳門、日本、法國 |
| 授權年限： | 2014-2016 |
| 授權聯繫方式： | 本影片權利已於2016年底到期，「台灣電影工具箱」無法授權放映使用。 請另洽： 中影股份有限公司 Email: celine_shen@movie.com.tw |
| 參展紀錄： | 1986 金馬獎最佳劇情片 1986 亞太影展最佳編劇獎 1987 盧卡諾影展銀豹獎 1987 英國電影協會青年導演獎 1988 義大利貝沙洛影展最佳導演獎 |
