兒子的大玩偶
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〈兒子的大玩偶〉坤樹為了養活妻小，扮成小丑模樣「三明治人」，在嘉義竹崎鎮上穿街走巷、吸引路人目光，好幫電影院新片打廣告。這份工作不體面又沒成效，遭親友鄙夷，幸好，戲院老闆要他改騎三輪車以大聲公宣傳，看似否極泰來，誰知當他卸下小丑濃妝後，年幼...(更多內容)
〈兒子的大玩偶〉坤樹為了養活妻小，扮成小丑模樣「三明治人」，在嘉義竹崎鎮上穿街走巷、吸引路人目光，好幫電影院新片打廣告。這份工作不體面又沒成效，遭親友鄙夷，幸好，戲院老闆要他改騎三輪車以大聲公宣傳，看似否極泰來，誰知當他卸下小丑濃妝後，年幼兒子竟然不認識他了……；〈小琪的那頂帽子〉日商公司派遣二名新人林再發和王武雄，南下濱海小鄉鎮布袋駐點，推銷「壓力快鍋」、開拓市場，武雄偶遇一神秘小女孩小琪，始終頭戴一頂學生帽，讓他忍不住想掀開來，一探究竟……；〈蘋果的滋味〉裡底層工人阿發在凌晨上工途中，意外被駐台美軍格雷上校座車撞斷雙腿，並移送美軍醫院療養，蝸居在違章貧民窟的阿發一家人趕赴探視，焦急的他們本以為失去經濟支柱，家庭將一夕崩坍，誰知歉疚的上校不只支付醫藥費、還拿出一筆鉅額的賠償金……。
本片與《光陰的故事》(1982)一同被視作台灣新電影之開端。改編自鄉土文學小說家黃春明的短篇作品，充滿人文主義社會批評，以及對台灣這片土地的寫實主義關懷。此片背景時代為六○至七○年代，正逢台灣社會經濟劇烈轉型，三片於八○初回顧並檢視了現代化、工業化、都市化的進程及影響。侯孝賢〈兒子的大玩偶〉，由三明治人引領觀眾，彷彿慢行於前現代、純樸寧謐的小鎮街巷，充滿了鄉愁。象徵現代化的火車駛入小鎮車站，帶來了商品和廣告業。底層階級小人物謀職求生不易，甚至必須委屈扮小丑來為商品服務。結果，坤樹最後不知哪一個他才是真正的他、才是他兒子的父親，隱喻了主體之扭曲與異化。曾壯祥〈小琪的那頂帽子〉讓二名推銷員下鄉賣快鍋。然而，追求速度的現代產品，並未受到還活在前現代海濱漁村、徐緩時光之內的鄉民們青睞，高速運轉的高壓鍋亦有爆炸的危險；不過，鄉村也有它的陰暗面與被掩蓋的創傷，一如藏匿在小琪帽子底下不堪的景像。萬仁〈蘋果的滋味〉乃離鄉進城小人物的悲喜劇，借助工人因車禍而失去的雙腿，帶領觀眾走入台北城市貧民窟，呈現底層階級的生活悲喜，以及台美國際政治的權力場域。片中，破陋貧民區迷宮式的違章建築、拼裝聚落，對立於潔白、嚴整有序、偌大寬敞的美軍醫院，具有強烈的階級與政治意涵。
事實上，三部短片都延續了黃春明原著中素樸左翼對殖民主義／資本主義的批判。二次戰後，美軍進駐台灣，鞏固反共冷戰結構；不只駐軍，尚有美援民生物資，從教堂麵粉到樂普避孕器──這是從靈魂到肚皮、從食到性的文化殖民。日本殖民台灣半世紀，戰敗後也藉反共美援快速重建，旋以跨國公司摩登小家電傾銷台灣；因此，片末那既甘又澀、難以言喻的蘋果滋味，不只是華盛頓蘋果，也是富士山蘋果。三片都以台灣電影此前所欠缺、此後成為八○年代新電影主軸的「批判性寫實主義」作為基調，但也各有其形式上的實驗：侯孝賢嚐試了意識流技巧；曾壯祥展現具精神分析意味的現代主義；萬仁則融合黑色喜劇以及尖銳的政治反諷劇。
DVD片源：文化部臺灣電影工具箱
英文片名： |
The Sandwich Man |
|---|---|
年代： |
1983 |
| 導演： | 侯孝賢 曾壯祥 萬仁 |
| 片長： | 108min |
| 長度： | 長片 |
| 種類： | 劇情片 |
| 類型： | 劇情 |
| 主題： | 社會、文學 |
| 色彩： | 彩色 |
| 規格： | DVD |
| 聲音： | Dolby |
| 語言： | 國語、台語、英語 |
| 字幕： | 中文、英文 |
| 製片： | 明驥、徐國良 |
| 演員： | 陳博正、楊麗音、金鼎、卓勝利、江霞 |
| 編劇： | 吳念真 |
| 攝影： | 陳坤厚 |
| 剪接： | 廖慶松 |
| 音樂： | 溫隆俊 |
| 不可公開放映地區： | 台灣、中國、香港、澳門、日本、歐洲地區 |
| 授權年限： | 2014-2016 |
| 授權聯繫方式： | 本影片權利已於2016年底到期，「台灣電影工具箱」無法授權放映使用。請另洽： 中影股份有限公司 Email: celine_shen@movie.com.tw |
