《花橋榮記》（電影）
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- 作品導讀
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文／臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士 劉育寧
在白先勇短篇小說集《臺北人》（1971）中，〈花橋榮記〉是其中較為特殊的一篇，相較於〈玉卿嫂〉、〈金大班的最後一夜〉等聚焦於單一女性為主角的寫作方式，〈花橋榮記〉更關注時代底下的眾生群像。故事從花橋畔的「榮記米粉」餐廳說起，「榮記米粉」原是女主角榮蓉的爺爺開於桂林的名店，然而時移事往，在國共內戰的時局底下，榮蓉逃到了臺灣，拾起爺爺的舊業，在人生地不熟的臺北長春路經營「榮記米粉」餬口。事實上，榮蓉與其說是女主角，不如說是一個交會點，而「榮記」餐館便是角色們相見的場域，配角如盧先生、秦顛子、李半城等，在「榮記」這家小飯館中相會，而他們本身的故事，相比榮蓉也毫不遜色。
從小說過渡到電影《花橋榮記》（1998）時，導演謝衍也著力於這種「群像感」的發展，延續小說中留下的蛛絲馬跡，把每一個人物的過去都做了更加完整的補述。然則，這樣的改編卻也讓小說刻意經營的「罅隙」頓失，像是作者以意識流手法，讓角色以今日之姿叨絮著昨日之事時，讀者對這些「過去」輝煌經歷的認識，亦隨著角色的回想而保有想像空間，在其中仍可揣想其真實性、其刻意誇大的可能性等，然當電影以全知角度直接「搬演過去」，雖有助於觀者理解這些「過去」，卻也扼殺了小說中保留的空白地帶。
儘管如此，無論是「虛寫」的小說文本或是「實拍」的電影影像，「鄉愁」皆不可諱言地成為了主題，「昨日風光」與「今日憔悴」之間的對比，自然也成了最引人愁思的關鍵，例如：曾任縣太爺的秦顛子，執迷於過往的權勢；曾擁半城土地權狀的李半城，耽溺著曾有的財富；曾和青梅竹馬海誓山盟的讀書人盧先生，則一往情深，終致破病。「花橋榮記」不只是乘載時間的題目，更是「見證」這些對比的空間，隨著光陰流淌，輝煌不再，有些人永遠的活在過去，也有些人發揮了生命的韌性，成為了不折不扣的「臺北人」。
| 延伸文學主題： | 現代主義 |
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