《不能沒有你》（電影）
分享轉寄
- 作品導讀
-
文／臺灣大學臺灣文學研究所博士生 楊富閔
以真實社會新聞為基礎，戴立忍、陳文彬編劇，並由戴立忍執導的《不能沒有你》不僅擄獲國內外各大電影獎項，更是2009年最亮眼的國片之一。全片以對比強烈的黑白色調為底蘊，放棄彩色視覺效果，描述高雄碼頭工人李武雄與他的女兒妹仔，相依為命在港邊一間違章建築的故事。
劇情則從妹仔年屆就學年齡、須申報戶口開展。武雄幾度從高雄來到臺北，他的身影穿梭在戶政事務所、立法院、內政部，始終形影不離的妹仔，與電影畫面中秩序的博愛特區、森冷的行政流程、淡漠的公務體系，形成最大的反諷，而結果不僅是武雄無法名正言順擁有妹仔監護權，甚至得知妹仔的生母早就擁有一段婚姻，荒唐的是作為生身父親的武雄，獨自養育女兒竟變成一種非法行為。
什麼是法規條文？什麼是程序正義？電影以武雄跨越忠孝西路的天橋柵欄，企圖跳入車陣尋短來到高潮，武雄並以臺語大聲控訴：「社會不公平！」武雄此一舉動立刻成為全國群眾觀看對象。而什麼又是公平？女兒親暱地抱緊父親，在媒體解讀下成為一種「挾持」、繼而鋃鐺入獄；連線新聞中，在高雄對著電視機的工人，也當武雄的抵抗是一種表演，壓迫、對立原來無處不在。
《不能沒有你》凸顯現代國家體制下，底層人民的悲苦與無奈，武雄的潛水夫職業更暗喻他是底層中的底層，可底層人民真的被看見了嗎？當武雄潛入水底，消失在污染的水色，總是趴在船板向視線不明看去的妹仔，曾向父親說著：「我一直看、一直看、一直看……就看得到。」成為整部電影最詩意、最沉重的經典台詞。值得一提的是，《不能沒有你》對白大量混用客語、臺語，申報戶口的過程中，推辭、敷衍、歧視的話語無處不在，妹仔的寡言不啻是一種無聲的抗議。
戶政體系作為國家機器控管人民的一環，電影中的妹仔最後終於成為「小婷」，有了自己的名字。然而，影片收束於一場看似父女重逢碼頭的戲碼，其實隱含深刻的弔詭，只因在岸邊等待的是妹仔，還是已被整編在國家機器之內的「小婷」？關於不能沒有你／妳的故事，其實才正要開始。
| 延伸文學主題： | 底層文學 |
|---|
