《阿罩霧風雲》（電影）
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- 作品導讀
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文／臺灣大學臺灣文學研究所博士生 楊富閔
由李崗監製、許明淳導演的《阿罩霧風雲》（2013），劇情內容以霧峰林家自中國渡海來臺的移墾為軸線，除了講述霧峰林家的興衰與更迭，同時呈顯清朝中葉過後，大量中國東南沿海居民犯難來臺，直至甲午戰爭、簽訂馬關條約的一頁拓荒史。作為近年臺灣國片市場少見的歷史紀錄片，《阿罩霧風雲》全片斷代於乙未割臺之際，畫面最後則以字卡方式陳述林朝棟內渡中國，而林文欽「在阿罩霧家中避不見日本官員」，替下集埋下伏筆。
事實上，清代臺灣中部勢力最為龐大的霧峰林家，其家族的發展與中國的內憂外患、臺灣的民變械鬥實在密切相關：無論是太平天國內戰（1851-1872）、中法戰爭（1883-1885）、林爽文事件（1786-1787）、戴潮春事件（1862-1865）等，皆能看見到林家族人的身影。換言之，在既定歷史架構與海量的史料文獻中，如何將「歷史」影像化、序列化、情節化，故事化，方為本片最重要的課題。片長九十分鐘的《阿罩霧風雲》在史料選取大抵聚焦於林文察、林朝棟等兩位關鍵人物的相關事蹟，再旁及林文明的「壽至公堂」、 林文欽的應試中舉等，突顯的是早期臺灣移民家族，從搶水爭地到以筆代槍的生存實錄，以及「人」在亂世情境中的安身立命之道；而在表現形式上，《阿罩霧風雲》選擇讓劇中的人物沉默，為此每一個鏡頭都宛如歷史的布景，只剩下定格的肢體語言與凝固的背景畫面，唯一的聲音來自旁白的詮釋說明，再加上電影字卡的切換註記，用以推動劇情的發展。有趣的是，不同的歷史史觀牽動不同的歷史詮釋，旁白的看圖說話也只是其中一種版本，甚或畫面本身也反過來質疑了旁白的詮釋。
易言之，《阿罩霧風雲》的出現不僅作為臺灣歷史的補充教材，其通過鏡頭的靜止、人物的消音、動畫的設計，無疑是在干擾慣性的線性敘事與歷史認識，企圖於緩慢的慢動作裡，刺激受眾的感官經驗，進一步拆解、質疑、並重構臺灣史的內涵。
| 延伸文學主題： | 歷史敘事 |
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