《菊花夜行軍》（音樂專輯）
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- 作品導讀
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文／臺灣大學臺灣文學研究所碩士生 邱懋景
交工樂隊（1999-2003）曾先後發行《我等就來唱山歌》（1999）、《菊花夜行軍》（2001）兩張音樂專輯，時至2013年，改由風潮唱片總經銷，重新發售經典紀念版。以淡江大學「觀子音樂坑」樂團為基底改組而成，交工樂隊成員有林生祥、鍾永豐、陳冠宇、鍾成達、郭進財。90年代期間，美濃反水庫抗爭不斷，林生祥受到同為美濃人的鍾永豐鼓勵，進而思索音樂的社會實踐意義，決心返鄉嘗試讓音樂與故鄉產生有機的互動。「交工」的客家語是「交換勞動力」之義，過去常見於美濃菸樓的菸草採收文化，交工樂隊數年間返鄉實踐此義，將錄音室設於菸樓，命名為「第七小組菸樓錄音室」，鄉人呼應群策群力，用社會運動的方式，做自己的音樂。
《菊花夜行軍》是交工樂隊的第二張專輯，屬於概念專輯。全專輯運用生動直接的客家語作詞，時而魔幻寫實、時而敘事詩的方式，結構分明地按照時序講述美濃人阿成出外打拼失敗，想返鄉務農卻無顏見家鄉父老的窘境。與專輯同名的歌曲〈菊花夜行軍〉描繪主角阿成腳踏泥土，重拾農事，貸款二十萬，種植菊花田五分半（約5300餘平方公尺）。夜裡幻想自己是菊花總司令，統領菊花小兵六萬六千，對抗市場經濟盤盤剝削的苦戰。此外，阿成還背負雙親渴望有媳婦有孫的傳統思維，遠赴南洋娶印尼籍配偶阿芬。專輯主要作詞人鍾永豐藉此轉進女性視角，懷想阿芬懷孕生子的心境，讓阿芬唱出「日久他鄉是故鄉」的盼望。
交工樂隊詞曲形式的傳統元素包含：口白體、祭師吟唱、說書人、客家童謠、客家山歌、月琴、客家八音的嗩吶、胡琴，以及客庄鄉人大合唱，音場配置諸多環境音，凸顯美濃客庄的立體和臨場感，可謂把音樂演奏當成是有畫面的電影演出——堪稱遙接1980年代吳盛智的客家新音樂，並賦予「客家音樂」全新的美學實踐，走出客家音樂原有的框架與侷限。
憑藉《菊花夜行軍》的高水準演出，2002年交工樂隊榮獲金曲獎最佳樂團獎，看似攀上事業高峰之際，樂團卻於隔年解散。陳冠宇、鍾成達、郭進財另組好客樂團，筆手鍾永豐和樂手林生祥成為合作多年的老搭檔，前者作詞，後者作曲，並找樂手共同編曲、演出，創作不綴。作品包含：《臨暗》（生祥與瓦窯坑３，2004）、《種樹》（平安隆、大竹研，2006）、《野生》（大竹研，2009）、《大地書房》（大竹研、早川徹，2010）、《我庄》（生祥樂隊，2013）。
| 延伸文學主題： | 閩客歌詩 |
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