關於我們

由文化部補助、國家電影中心執行的「臺灣電影工具箱」計畫，為具策展概念之台灣電影海外非營利授權資料庫，提供不同規格放映素材，支援海外各類型非營利放映活動使用。另於手冊與網站收錄專文、電影本事與劇照資訊，使豐富的臺灣電影相關資訊唾手可得。

2014年起，納入上百部由電影導演、影評、策展人推薦之台灣電影，收錄超過200部影片DVD。2016年起，新增DCP與藍光片素材選項，推出高規格片單，並提供放映補助，供任何對台灣電影有興趣的海外民眾、策展人與單位申請使用，期望將台灣電影帶到中型以上放映活動，提升台灣電影能見度。

2018年，以「對照」為策展概念，選入20部台灣電影，規劃四主題單元。每一單元中，作品各自對照並相互映襯，交織完整主題脈絡，使觀眾一窺昔時與今日台灣的各種生命樣貌。

「六○年代銀幕上的百變女性」單元，精選五部數位修復台語片，台語片受國際風格影響，幻化出各種深受觀眾喜愛的通俗類型，內容又不失十分在地性化，上述兩特質使其展現出百變豐富的女性形象。如台語童話片《大俠梅花鹿》（1961），改編伊索寓言，台語片女星白虹穿上動物裝飾演楚楚可憐的鹿小姐，在台灣山林間等待大俠梅花鹿英雄救美，荒謬又前衛。《三鳳震武林》（1968）挪用華語武俠電影類型，融合台灣傳統歌仔戲元素，讓英姿颯爽的俠女們，在男性主宰的江湖世道中通力合作，殺出一條映照女性獨立身影的漫漫血路。受日本影響甚極深的林摶秋導演，則將台語片帶到了新的境地。他總是將作品中的女性角色刻畫入微，賦予她們更多的聲音，並以知識份子之眼對台灣傳統父權社會做出批判與回應。家庭倫理通俗劇《丈夫的秘密》（1960），在三角風波中注入犀利社會觀察，並彰顯女性相濡以沫的互助情誼。《五月十三傷心夜》（1964）對年輕女性心境成長多有著墨，可視為台灣成長電影先驅。推理懸疑片《六個嫌疑犯》（1965），則以男女錯綜複雜的人際關係，搭配層層轉出的精彩敘事，拍出了一個充滿布爾喬亞風情的摩登台北。

「何處是故鄉？」單元，圍繞亞洲離散與故鄉主題，從五位導演各自的生命經驗與社會關照出發，探索他們不斷離開、回返、生活與追尋的故鄉。《海的彼端》（2016）以日本沖繩的台灣移民家族故事為開端，對應台灣、沖繩複雜的歷史狀態，思索身分認同問題。馬來西亞導演廖克發的《不即不離》（2016）從被家族視為禁忌話題的祖父著手，爬梳幽微晦暗的歷史，看見一段在馬來亞叢林間曾曇花一現的共產黨美夢。《失婚記》（2012）為台灣首部新移民女性自我發聲的紀錄片，越南裔新移民阮金紅從自身失婚經驗出發，透過攝影機扭轉自己在性別與身份上的弱勢，關懷與其有相似經歷的新移民姐妹。《迎向邊疆公路》（2016）將公路電影融合時下「遣返」議題，兩名身份各異卻同樣生命受挫的小人物一同踏上漫漫公路旅程。《黑熊森林》（2016）聚焦台灣美麗山林與可愛可親的在地動物，生態研究者黃美秀與布農獵人互相扶持追尋台灣黑熊蹤跡的故事，體現當代科學研究與原住民傳統智慧所碰撞出的迷人火花。

「焦點導演：陳芯宜」單元，拉出了台灣女導演陳芯宜的兩大創作軌跡：劇情片中，她善用魔幻寫實手法，點出邊緣小人物努力生存的狀態與現代社會的荒誕。《我叫阿銘啦》（2000）以超現實手法、角色的喃喃夢囈與互相詰問，拍出底層遊民瘋癲又可愛的內心狂想世界。《流浪神狗人》（2007）以多線狂想故事，拼貼不同族群、階級與宗教元素，探索因價值觀錯倒而迷惘的眾生心靈。《阿霞的掛鐘》（2011）以老人失智症為喻，刻劃一個逐漸失去昔時生活記憶的城市，反思社區拆遷議題。而同樣處理相關議題的《豬》（2013），在魔幻城市裡搬演一段關於犧牲、遺忘與丟棄的現代都市寓言。另一方面，陳芯宜的藝術紀錄片，則帶出了現代人如何在混沌社會中維持心靈完整的可能。拍攝國際級編舞家的《行者》(2014)，細膩檢視藝術家內在豐饒的創作世界，與其沉穩安定的心靈力量。

在「電影的傳承與新生」單元中，收錄兩部分別以「攝影」、「聲音」兩大角度切入的紀錄片，回顧兩位資深電影工作者的迷人職業生涯，並探尋他們對後輩的影響。同時，這些紀錄片導演使用各具特色的互文手法，與影史做出了回應與對話。《乘著光影旅行》（2010）回顧李屏賓的攝影生涯與他和家人之間的敦厚情感，以豐富色彩對映著攝影師追逐光影的人生旅程。拍攝文學紀錄片起家的王婉柔導演，以《擬音》（2017）記錄擬音師胡定一的職人生活點滴，娓娓道來華語電影史中的聲音發展，並帶出影像與聲音間密不可分又互相辯證的獨特關係。本單元更嘗試將觸角延伸至新生代導演的短片作品上，看這些短片如何延續台灣影史重要主題，卻又做出變異，甚至以嶄新媒材與美學，和歷史產生新的對話。《野潮》（2016）沿襲台灣新電影中質樸的成長主題與電影語言，描繪言不及義的偏鄉少年成長中的苦悶。在《亮亮與噴子》（2017）中，成長主題進一步與荒謬喜劇結合，導演以獨特的女性視角，拍出以無聲對抗世界的少女與嬰兒」一天的一日奇妙旅程。最後，藝術家林欣怡以《第六十九信》（2016）重新詮釋白色恐怖受難者的獄中家書，結合嶄新媒材與實驗手法，使國家暴力、政治迫害下那些揮之不去的歷史幽魂，在空白檔案記憶裡逐漸現形。

最後，歡迎和我們一起探索這些電影，並申請放映使用！