關於我們

由文化部補助、國家電影中心執行的「臺灣電影工具箱」計畫，為具策展概念之台灣電影海外非營利授權資料庫，提供不同規格放映素材，支援海外各類型非營利放映活動使用。另於手冊與網站收錄專文、電影本事與劇照資訊，使豐富的臺灣電影相關資訊唾手可得。

2013年起，納入上百部由電影導演、影評、策展人推薦之台灣電影，收錄超過200部影片DVD。2016年起，新增DCP與藍光片素材選項，推出高規格片單，並提供放映補助，供任何對台灣電影有興趣的海外民眾、策展人與單位申請使用，期望將台灣電影帶到中型以上放映活動，提升台灣電影能見度。

今年（2019）本計畫選入20部台灣電影，規劃3大單元：

「台語片焦點導演：辛奇」單元從導演現存的八部作品裡，收錄四部完成數位修復之台語片。辛奇樂於嘗試不同的題材、影像風格和拍攝技術：《地獄新娘》（1965）以《米蘭夫人》的故事為雛形，是「哥德式羅曼史」文類的在地化改編。影片的美學形式充滿表現主義特色，場面調度創意四射，並透過接二連三的豪宅鬧鬼事件，再現女性爭奪家庭地位的封建結構。《難忘的車站》（1965）改編自通俗小說，以全知觀點拍攝男女間的三角關係。劇情緊湊，情感濃烈，可說是台語家庭通俗劇巔峰時期的代表作。發想自台灣社會新聞的《燒肉粽》（1969）則一反多數著墨於女主角奉獻精神的台語通俗劇，敘述男性失去了原有的社經地位後，如何藉由犧牲受難重獲家庭地位。《危險的青春》（1969）由辛奇編導，藉由妓女、皮條客、老鴇所組成的三角關係來談道德崩壞的資本社會。片中肉體慾望的直接呈現和帶有新浪潮風格的美學形式，堪稱為現存台語片中最辛辣且前衛的作品。


「在地書寫．島嶼凝視」單元，精選6部紀錄片及4部劇情片，透過原住民導演和不同族群之觀點，呈現台灣原住民族返鄉尋根、重拾自我定位、以及土地生存權等議題，傳遞生命經驗與歷史記憶。本單元紀錄片主題涵蓋歷史、環境、文化、藝術與社會運動。《日治時期臺灣影像輯 — 原住民篇：福爾摩沙、台中州高砂族內地觀光、日警視察番社、高砂族素描》（1920-1939）以35釐米拍攝台灣原住民族於日治時期的生活景象，令人一探其在殖民統治下受到「文明開化」的表現。《蘭嶼觀點》（1993）藉由三段影像主題：達悟族人對觀光的抗拒、信仰與現代醫療的碰撞、以及達悟青年發起的反核運動，反映不同族群彼此接觸時，產生的困惑、矛盾、調適及衝突。《餘生 — 賽德克·巴萊》（2014）是繼史詩劇情片《賽德克‧巴萊》(2011)後，以文獻研究與遺族口述觀點所完成的紀錄片，記述「霧社事件」之後，遺族的抗日餘生。《好久不見德拉奇》（2013）透過導演視角與旁白，以小米的耕種與烹煮，串起三個家庭的日常，帶出部落面臨的當代議題。《季 拉黑子》（1999）以第一人稱述說藝術家拉黑子的生命歷程，全片圍繞他對自身姓名及認同的焦慮與困惑，並呈現其返回部落後，如何透過創作聯繫祖靈與母體文化。《靈山》（2015）採16釐米拍攝，以旁觀者視角道出老者與山林為伍的故事。影片穿插當代原住民族運動議題，突顯爭取「正名」的歷史下，原住民族群面臨的生存現實。

另外4部劇情片均以生活化的題材，帶出原住民族的身分認同與複雜的社會議題。《太陽的孩子》（2015）以真實事件，帶出阿美族人面對土地開發、人口外流與行政體系卸責等議題的態度，希望喚醒人們重新思考土地價值。《只要我長大》（2016）在笑鬧溫馨的基調下，透過孩子的視角感受大人世界難以理解的複雜與苦衷，探討隔代教養、酗酒、青年離鄉等部落現況。《巴克力藍的夏天》（2017）講述青年回到部落、擁抱海洋，進而認識自己的故事，並以年輕男女兩小無猜的愛情邂逅，帶出新世代對身分認同的探詢。《只有大海知道》（2018）透過舞蹈大賽的籌備，記錄展演隊孩子們拾回雅美（達悟）傳統的過程，並側寫蘭嶼的隔代教養問題。


本計畫今年首度嘗試在「異色真相」單元內拋開主題概念的框架，選擇為各影片帶出一連串的「話題標籤」，讓選片單位直覺地從「標籤」中快速擇其所需，並引出「話題」帶領觀眾探究難以直面的人性百態。《目擊者》（2017）是台灣少見的懸疑驚悚電影，透過縝密的剪接策略，逐步揭露一場車禍背後不同版本的事件真相。《樓下的房客 》（2016）改編自同名小說。房東樂於窺探公寓裡房客們各自的秘密和慾望，辛辣獵奇的劇情在大家卸下正常外表後，殘酷地露出人性扭曲的陰暗面。劇情短片《暴好人》（2018）以近年社會時事和導演的都市生活經驗為發想，結合懸疑電影的視覺語言，堆疊發生在24小時內的事件，將故事帶往高潮後，又瞬間翻轉直下。《迴光奏鳴曲》（2014）細膩描繪一位中年女子沒有出口的欲望，以及無法掩蓋的巨大孤寂。她枯守病房照顧婆婆，但與臨床男子一次因緣際會下的陌生觸碰，就此打開她探索自身情慾的渴求。《順雲》（2017）在逐漸邁向高齡化的台灣社會裡，關注兩個世代為家庭奉獻一生的女性。如實反映外省移民與戰後嬰兒潮世代當前的生活面貌，以及華人社會常見的親情枷鎖。本單元更特別收錄台灣藝術電影之父潘壘的《颱風》（1962）全新數位修復版。影片在當時仍保守的年代，即大膽刻劃女性的情慾流轉，以遺世獨立的阿里山測候站為故事背景，逐漸醞釀並引爆腳色們內心的風暴。


最後，歡迎和我們一起探索這些電影，並申請放映使用！手冊篇幅有限，想了解更完整的影片資訊，請上「臺灣電影工具箱」網站搜尋。