跳到主要內容區塊
攝影

攝影

攝影是利用光線通過平面上小的孔會在相對平面的牆上映照出倒影的原理(暗箱原理),以改良及縮小暗箱體積製作出相機,而照相技術的出現不但加快了藝術大眾化,也促使藝術家重新思索「藝術是什麼?」直至五〇、六〇年... (更多內容)

作品
完美婚姻
何孟娟 (1977 - )
完美婚姻

2007年所創作的〈完美婚姻〉多重演譯了女性角色的可能,作品裡除了男朋友角色之外,全部的角色都由藝術家自己裝扮。在這個階段,公主不只是性別關係裡的單一刻本形象,她時而為摩登幹練的女強人,又或者是麻辣性... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕二路85號之1-楊美娥宅)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕二路85號之1-楊美娥宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕三路93號-吳泉宅-II)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕三路93號-吳泉宅-II)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕一路A180)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕一路A180)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕一路188號-吳永康宅)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕一路188號-吳永康宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕三路93號 吳泉宅-I)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕三路93號 吳泉宅-I)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕五路34號 洪正川宅)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕五路34號 洪正川宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕四路92-1號-廖武雄宅)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕四路92-1號-廖武雄宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

遺留(高雄 紅毛港 海汕四路 D359)
陳伯義 (1972 - )
遺留(高雄 紅毛港 海汕四路 D359)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路154號-吳稱讚宅-I)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路154號-吳稱讚宅-I)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路28號-楊有益宅-II)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路28號-楊有益宅-II)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路99號—吳清宅)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路99號—吳清宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路26號-楊見松宅)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路26號-楊見松宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路28號-楊有益宅-I)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路28號-楊有益宅-I)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

層跡(高雄 紅毛港 海汕1路154號-吳稱讚宅-II)
陳伯義 (1972 - )
層跡(高雄 紅毛港 海汕1路154號-吳稱讚宅-II)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

窗景(高雄 紅毛港 海汕2路66號-楊再來宅)
陳伯義 (1972 - )
窗景(高雄 紅毛港 海汕2路66號-楊再來宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

窗景(高雄 紅毛港 海汕2路119號-楊志忠宅)
陳伯義 (1972 - )
窗景(高雄 紅毛港 海汕2路119號-楊志忠宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

窗景(高雄 紅毛港 海汕3路236-3號-李啟川宅)
陳伯義 (1972 - )
窗景(高雄 紅毛港 海汕3路236-3號-李啟川宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

窗景(高雄 紅毛港 海汕4路40號-李水上宅)
陳伯義 (1972 - )
窗景(高雄 紅毛港 海汕4路40號-李水上宅)

此次展出的《遺留》、〈層跡》、〈窗景》的三個系列都是陳伯義針對紅毛港遷村事件的影像拍攝計畫。紅毛港為臺灣最早的群落,在1968年政府將紅毛港原有幾個里規劃為臨海工業園區,這個案子從規劃到執行完成共花了... (更多內容)

鍊(二)
張乾琦 (1961 - )
鍊(二)

《鍊(一)》、《鍊(二)》 自1992年開始,張乾琦以參與觀察的田野方式,開始了此一系列作品的拍攝,地點在高雄路竹鄉的龍發堂。該處以獨特的方式,為精神病友進行民俗形態的治療。而在日常生活乃至工作空間... (更多內容)

鍊(一)
張乾琦 (1961 - )
鍊(一)

《鍊(一)》、《鍊(二)》 自1992年開始,張乾琦以參與觀察的田野方式,開始了此一系列作品的拍攝,地點在高雄路竹鄉的龍發堂。該處以獨特的方式,為精神病友進行民俗形態的治療。而在日常生活乃至工作空間... (更多內容)

時代的臉系列
謝春德 (1949 - )
時代的臉系列

《時代的臉系列》作者擷取了許多與臺灣藝文發展密切相關的藝術工作者、文人學者與舞台及影視演員的身影。每張肖像好似一個可供閱讀的故事,觸動背後所彰顯的時代切片。作者收集的各單件作品時間跨距將逾 10年,是... (更多內容)

源
李小鏡 (1945 - )

在即將進入新世紀的前夕,帶給作者一種萬物萬象重新啟動之感受,激發他以藝術性的手法再詮釋達爾文的進化觀點,同時再次以其「混種」與「變形」的藝術呈像,讓生物學、科技與藝術結合,將達爾文的演化學說轉化成為流... (更多內容)

閻羅王與牛頭馬面
李小鏡 (1945 - )
閻羅王與牛頭馬面

〈閻羅王與牛頭馬面〉是李小鏡 1994年《審判》系列創作之一,中國傳說中地獄場景的相關角色成為作者取材的藍本。此系列由之前的頭部肖像,擴張圍半身甚至全身的肢體形象。除了臉面特徵,肢體表情與身體語言加入... (更多內容)

在與不在系列
張照堂 (1943 - )
在與不在系列

「在與不在」是作者在大學時期( 1962~1965)對「存在與虛無」的生命質疑與提問。透過殘缺的影像與模糊的蹤影,企圖尋找一種全然安靜、空無或迷茫的氛圍及狀態。作品充分展露 1960年代在現代主義思潮... (更多內容)

牧羊童
李鳴鵰 (1922 - )
牧羊童

三位天真無邪的牧童,手牽著小羊,漫步在河堤邊,流露出恬然自得的氣息。作品的構圖以三小孩為切割面,將整個畫面間隔開來,若去掉小孩,則就成為平凡無奇的風景照片,小孩的群體動作,使這張作品整個活潑起來。這張... (更多內容)

回上一頁