夜生活
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- 作者傳略
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- 時代背景
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李小鏡1945年生於四川重慶，在臺度過青少年時期，1968年文化大學美術系畢業。李小鏡原本主修繪畫，大三暑假接觸電影製程，開始對攝影與電影萌生濃烈的興趣。1970年李小鏡前往美國費城藝術學院研習電影及攝影，取得碩士學位後轉赴紐約發展，並投入商業攝影產業領域。1980年代後半，李小鏡開始著手藝術表現力的攝影研究。更在1992年藉由數位科技器材與作業軟體，將傳統光學攝影轉換為數位影像製作，大幅拓展了個人創作自由度與藝術表現空間。此後，李小鏡以其獨特的獸形人物肖像，建立起個人的創作語彙，作品廣受注目並屢獲國際重要展覽邀請展出。
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李小鏡的「肖像」作品製作過程，結合了精湛的攝影技術與複雜細膩的數位影像處理。他往往預先研究受拍對象臉部與體態特徵後，再運用數位影像軟體順著特徵進行變形改造，如同探掘人心潛在原始野性並賦予視覺化形像。所以作品形象有時儘管誇張詭異，卻又具備「相由心生」般的視覺說服力。〈夜生活〉一作，李小鏡仿擬古典的〈最後晚餐〉構圖形式，鋪陳紐約紙醉金迷的當代生活情態。畫面中十三個人獸男女，或調情、或補妝，或目光迷惘空洞、或眼神銳利挑鬩，交織出現代生活中怪誕且複雜的人際互動。李小鏡的「獸臉」已成為一種對普遍人性的隱喻，訴說著人獸間微妙的聯結與模糊的界線，釋放出潛藏於文明生活下的冷酷競爭與掠食本質。
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1972年起，李小鏡以一個外來的亞裔身分，身處競爭異常激烈的紐約廣告界。從最基層的排版工作起步，以20年的時間，從商業攝影跨足報導攝影再轉換到藝術創作，其間經歷漫長的時間醞釀與無數辛勤的工作累積。李小鏡曾提到，1992年購買第一部麥金塔電腦，是他一生中所做過最重要的決定。他以「如虎添翼」來形容，電腦科技給了攝影一對翅膀，讓它無所不能1。的確，數位科技為視覺藝術開拓出嶄新的媒材，以及全然不同的表現語言。李小鏡藉由這對「翅膀」的輔助，將原本已十分厚實的藝術涵養與攝影功力，從形式的限制中得到解放，飛入更寬廣的創作天空。
1葉謹睿，〈過去、現在與未來—李小鏡〉，《藝術家》，第353期，2004.10，頁424。
| 中文作品名： | 夜生活 |
|---|---|
| 英文作品名： | Night Life |
| 作品年代： | 2001 |
| 媒材/分類： | 綜合媒材 |
| 尺寸： | 152×549 cm |
| 作者： | 李小鏡 |
| 作者年代： | 1945 - |
| 典藏單位： | 國立臺灣美術館 |
| 授權聯繫方式： | 數位典藏內容授權作業要點及說明 |
| 相關展覽： | 國美無雙 II － 館藏精品常設展 |
