《Zoon 》系列
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- 作者傳略
- 作品賞析
- 時代背景
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1965年生於台北，1989年畢業於中國文化大學美術系國畫組，1980年代末期起在臺灣藝壇開始嶄露頭角，現以北京為創作基地。黃致陽邁入藝術專業生涯之際，正值臺灣解嚴前後，權威文化解體、社會力迸發，他的水墨創作也出現了顛覆性的轉變。1990年代，黃致陽由花草樹木等植物的形體得到靈感，開始發出前衛性的「皴法」，於宣紙或絹布上發展出似人、似獸的有機體造型，尤以人或擬生物的變異肉身為核心語彙。重要作品如〈肖孝形產房〉、〈Zoon〉、〈戀人絮語〉、〈花非花〉、〈拜根黨〉等等，其中均散發出強烈的、生物化的有機能量，指涉著充滿張力的生命原初狀態。黃致陽亦曾開拓有關複合媒材、裝置與地景藝術等形式之創作，運用如水、牡蠣殼、青苔等象徵生命力的媒材，與其水墨創新產生有意義的呼應。1993年曾獲臺北縣美展縣政府獎，1996年獲亞洲文化基金會獎，亦曾代表台灣館參加第46屆威尼斯國際雙年展，擁有豐富之國、內外展覽經歷，活躍於華人當代藝術社群。2006年開始，選擇以北京為創作基地。
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黃致陽將水墨媒材與裝置藝術的形式相結合，從而為傳統注入了新的活力，並使水墨由平面世界，走向三維的時空，視覺的感染力由之強烈散發，構成特異的視覺氛圍。在他的作品當中，那些難以辨識、似獸又似人的主角，有如長出多重觸角的生物，成為擁有神秘氣息的圖騰，也隱喻著當代人於文明生活下的生存狀態，以及內心底層的欲望伏流。
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後解嚴時期的社會氛圍，激發黃致陽對於自我創作生命的思考，內在的騷動使他無法停止試驗與顛覆的意圖，直至完全解構傳統水墨悠遊靜謐的和諧韻律。身處時代的分水嶺，黃擁有了寬闊的開拓空間。他的水墨尺幅巨大，墨色濃郁酣暢，而圖像中那一系列詭態的生物，像長滿鞭毛的異形，似人非人、似蟲非蟲，似獸非獸。黃致陽所創造出的形象，無疑是對當代人性面貌的道德寓言，崩壞的人性與釋放欲望的人性不啻一體兩面。狂放、蔓生的筆觸，加上性器官、雌雄同體等圖案，黃致陽的創作無疑張揚地向觀者的內心發問。同時，他也改變了水墨傳統的陳示方式，取而代之的是將巨幅畫作群體性的懸吊於空間中，形成特殊的審美場域。
自遷移至北京後，黃致陽的創作有了新的轉折，開始尋思空靈與生命氣息的交會地帶。此一轉折有如修行般，將他的水墨帶往了多層次的墨感、充滿韻律的筆觸線條，以及反觀自照的內在凝望、省察。但那騷動、奔放，不可遏抑的情感仍在畫面或形象中奔流，也述說著黃致陽在當代水墨創作潮流中的前列地位。
| 中文作品名： | 《Zoon 》系列 |
|---|---|
| 英文作品名： | The Zoon Series |
| 作品年代： | 1996 |
| 媒材/分類： | 水墨與書法 |
| 尺寸： | 338.5×127.5 cm ×11 pieces |
| 作者： | 黃致陽 |
| 作者年代： | 1965 - |
| 典藏單位： | 國立臺灣美術館典藏 |
| 授權聯繫方式： | 數位典藏內容授權作業要點及說明 |
| 相關展覽： | 台灣美術家「刺客列傳」1961~1970 ─ 五年級生 |
