靈山秀水仙蹤

陳隆興1955年出生於台南縣將軍鄉，6歲時搬遷至高雄鳳山。他未接受過正式的學院美術教育，高中時接觸了梵谷的作品之後，燃起了對繪畫的熱情，自此即以自己的生活環境為素材勤於繪畫創作；1978年加入午馬畫會。從18歲到34歲期間，陳隆興都以油漆工為正職，兼事業餘創作；他的繪畫技巧來自土法煉鋼式的自我實驗及摸索，並從與畫會同儕的觀摩互動中追求成長。

其1980年代的作品富含批判性，大量使用濃重的黑色線條、沉鬱恐怖的場景，表達他對南台灣生活環境充斥著污染源的憤怒，與高雄地區的「黑畫」風格相互呼應。1990年代以後，隨著年紀漸長以及信仰道教的影響，他的心境漸臻平和。眼見工業取代農業、城市高樓取代田園平房，自小在鄉間成長的生活記憶不斷對他召喚，其繪畫內容亦轉向對人與原鄉土地關係的探討。喜愛登山、旅遊的陳隆興，常在畫中納入他所觀察到的嘉南田園風光、恆春半島海岸線、南橫公路的山形水色，但他的風景畫並非鄉野風光寫生，而是從主觀詮釋的角度，以風格化的造型圖式，組構出具濃厚草根味、卻又帶玄思意境的造境式風景。

陳隆興擅於運用構圖來營造張力，本作以超廣角鏡頭的曲度拉開，映入眼簾的遼闊視野，創造了視覺上的震撼力。信奉道教之後，陳隆興喜歡在山林、曠野中打坐，並藉由冥想進入到一種神遊的境界。在玄思、靜觀中與自然融合為一的意境，除了透過阡陌綿延、無邊無涯的畫面空間來展現，亦由中景臥合天地的人物造像中顯露出來。但畫家最主要的目的並非臆造一個道教傳說中的天庭景致，而是以風景為文本，表達人與土地緊密的依附關係，並展現自我對於精神性的追求。

陳隆興1980年代的作品，常以受傷的山林、污染的城市來陳述他對於環保、政治、教育以及社會的批判。高雄愛河的污染、恆春半島1978年設立第三核能發電廠後可能產生的災害，都成為他入畫的主題，並以強烈的黑線條筆觸、高對比色彩、浮動不安的圖景，對高度工業化所造成的環境汙染問題提出嚴厲控訴，藉以表達他對家鄉的痛惜與熱愛。

他童年成長於鄉間，對鄉村、田野始終懷有發自心腑的深摯情感。在1990年代，這份情感結合其登山的愛好，他開始用一種遠眺、巨視的角度來呈現他心目中的鄉園意象。在他的畫中，小時候生活週遭一望無際的甘蔗園、青山環繞的廣闊田野、朵朵的白雲、艷炙的太陽、紅色夕照的大地、有序的田埂⋯⋯透過記憶的界面，被轉化為各具自然符形的視覺造型物。陳隆興作品的特殊風味，即來自他以超廣角構圖、放射狀透視、結構化的景觀空間來組合這些造型物的擬境手法。他所畫出的一幅幅「理想美景」皆有極易辨識的風格圖式，素樸中帶著精密構思的空間鋪陳，看似赤子心懷的原鄉畫境，卻在結構秩序中透出一種難以言說的神秘氣息。