冬眠
分享轉寄
- 作者傳略
- 作品賞析
- 時代背景
-
陳庭詩（1916-2002），福建長樂人，亦名耳氏，七歲因意外失聰但不啞，隨張菱坡學習傳統水墨，後入上海私立美專國畫系學習。1936年於福州「抗敵旬報」任主編時，開始用刻刀雕刻插圖。1938年，以「耳氏」筆名發表第一幅木刻作品《抗日游擊隊出發之前》。1945年由軍中復員來臺，次年受邀擔任《和平日報》臺中分社美術編輯，主編「新世紀副刊」、「每週畫刊」。1947年因二二八事件離臺，受聘為福州《星閩日報》編輯。1948年再次來臺，進入臺灣省立臺北圖書館（今國立中央圖書館臺灣分館）服務。1957年辭去臺灣省立臺北圖書館工作，重拾刻刀，初期作品仍屬具象，並參與「五月畫會」。1958年與秦松、江漢東、楊英風、李錫奇、施驊等人籌組「現代版畫會」，受當時風氣的影響，作品風格轉向純粹藝術的抽象創作。1986年後全力投入壓克力潑墨及「即成物」（Ready made）鐵雕創作。
-
從1960年初陳庭詩開始在表現技法和媒材上，不斷地嘗試開拓。1964年以後，開始採用臺糖公司開發的蔗板副產品，創作大幅版畫。1969年創作《冬眠》一作，他從中國的金石碑拓尋獲靈感，放棄木刻手法，採取手撕、折裂的方式，在蔗板上產生罅裂的形象效果，並在另一個襯板上排列、構成，做成版模再壓印成現代風格的抽象畫。畫面造型的語言頗為單純，幾可化為不規則矩形與圓形，全幅只採用簡樸的黑色，然氣勢磅礡，作品有無限的張力。1970年此件作品參加韓國東亞日報「第一屆國際版畫雙年展」榮獲首獎。
-
抽象是五○年代末以來臺灣現代藝術的指標，而「現代版畫會」在創作風格上朝向變形、抽象等語彙，同時利用非繪畫性技法，如磨擦法、拓印，將中國書法或圖騰作抽象表現。作為現代版畫會成員的陳庭詩受到影響，毅然放棄他原本即為熟練的傳統木刻技法與形式。為了強調創作者的心靈呈現，逐漸捨棄具象改採抽象表現，從1964年到到1980年代中後期，陳庭詩將近二十多年時間反覆在抽象風格中發展開拓，而此時期的抽象版畫作品是他個人風格發展最清晰的創作。
| 中文作品名： | 冬眠 |
|---|---|
| 英文作品名： | Hibernation |
| 作品年代： | 1969 |
| 媒材/分類： | 版畫 |
| 尺寸： | 120×180 cm |
| 作者： | 陳庭詩 |
| 作者年代： | 1916 - 2002 |
| 典藏單位： | 國立臺灣美術館 |
| 授權聯繫方式： | 數位典藏內容授權作業要點及說明 |
| 相關展覽： | 國美無雙 I － 館藏精品常設展 |
