74-60
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- 作者傳略
- 作品賞析
- 時代背景
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1934年生於河南省南陽市，1948年國共內戰激烈，在南陽棄守的情勢中與四哥鍾彥一起隨校流亡，1949年從軍於8月由廣州乘船到臺灣，1952年報考政工幹校進入藝術系就讀，受訓期間參加東山戰役親上火線是其畢生難得的歷練，1953年畢業分發到海軍服務，1956年首次見到抽象表現主義畫作，感到驚喜又親切，遂拋棄形象投入抽象繪畫的創作，1958年與胡中奇、孫瑛、曲本樂舉辦聯展，四人皆是海軍同袍，被稱為「四海畫會」，1959年參加巴西聖保羅雙年展，1961年應劉國松之邀加入「五月畫會」，1969年自海軍退役，轉任電視公司美術設計，1975年移民美國，期間仍不間斷持續創作已達半世紀。
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馮鍾睿用西洋現代繪畫描繪技法與肌理的表現，把傳統山水畫進行改造，在他的作品中山水、草木已不重要，他將客觀的景物轉化成主觀形式與符號的一種表達，使其成為一種獨立的審美符號，作品中看不到自然風景的雲山霧象，卻傳達出山水畫的自然情境。
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馮鍾睿由「四海畫會」、「五月畫會」開始，積極投入戰後臺灣現代美術運動，在抽象表現主義的風潮裡，選擇了以抽象形式的表現融入傳統山水畫情境，開創個人獨特的風格，這個形式是馮鍾睿對傳統文化進行比較深入的吸收後，融合西方現代繪畫的形式所組合而成的新的繪畫風貌，此一風貌能快速呈現既傳統又現代的樣貌。其早期的水墨作品帶有如宋元山水的淡淡哀傷，在不斷轉變創新後，混合水墨與油畫，六○年代其作品在表現手法上更加完善，愈加顯現個人獨特的面貌，試圖跨出中國抽象水墨畫途徑，對繪畫形式本體直接關照，八○年代改變以傳統山水形式融入現代繪畫的構成風格之後，又以書法圖像作為元素，表現新的水墨意象，馮鍾睿大膽地將書法結體作為一種符號，成為畫面的一個組織部份，進行新的美學詮釋。
| 中文作品名： | 74-60 |
|---|---|
| 英文作品名： | 74-60 |
| 作品年代： | 1974 |
| 媒材/分類： | 水墨與書法 |
| 尺寸： | 80.6×118.3 cm |
| 作者： | 馮鍾睿 |
| 作者年代： | 1934 - |
| 典藏單位： | 國立臺灣美術館 |
| 授權聯繫方式： | 數位典藏內容授權作業要點及說明 |
| 相關展覽： | 台灣美術家「刺客列傳」1931~1940 ─ 二年級生 |
