奔濤捲雪

傅狷夫（1910-2007）出生於浙江杭州。原名抱青，字覺翁，號雪華村人，狷夫是他後來的名字。齋堂為（飛夢草堂）。年弱冠即參加西泠印社。歷任政工幹校、國立臺灣藝專教授。傅狷夫是將四時變化的雲與水作最佳詮釋，表現他的旺盛的創作力，及對自然之觀察。生性淡泊名利，個性耿介，結交許多同好，曾經成立十人畫會。晚年移居美國在舊金山的家，名為「飛夢草堂」，與孩子同住，與席德芳女士結褵58年常相左右鶼鰈情深。2007年傅狷夫在美辭世。

傅狷夫海浪繪畫聞名於世，人稱「雲水雙絕」。他在盡心的觀察臺灣山水之美和寫生之後，自創了先點後皴法。臺灣的山是火成岩，石堅紋裂像被大斧劈開，他觀察橫貫公路岩石，臺灣花東海岸地形景觀的感覺，創新皴法，即是裂下皴（裂罅皴法）。傳統的海浪是用線條來勾畫的，但是他用水漬法，甚至能畫出海浪的氣勢，他畫的海浪是可感覺出有聲響的。《奔濤捲雪》為其典型的作品之一，畫激起的海浪、浪花，猶似千堆雪，拍打著陡峭的岩壁，岩石顯現長年與海搏鬥的歲月痕跡，是遊歷於此對創作的啟發。畫幅中，將近處岩壁與遠方的遼闊海景形成對比，一近一遠、一實一虛，構成近似南宋馬、夏山水畫的邊角構圖法。海濤的氣勢加上其瀟灑爽朗的筆墨，令人見之有胸襟澎湃之感。

傅先生17歲時從王潛樓遊，專攻山水。抗戰時入蜀，受業於陳之佛。山水宗法宋元，工書、擅畫。一生的創作可以區分為三個時期：一、家鄉杭州時，秀色美景天成，也是國畫山水的養成期，二、在巴蜀9年，桂林的突兀奇峭，嘉陵江的蜿蜒清朗，三峽的蕭森拔峻，以及長江的急流險灘，給傅狷夫很大的突破和啟發。三、1949年，渡海來臺灣後，經年累月的觀察大自然山水的活力和變化，醞釀了往後40年畫作的開創期。畫大的山水畫，是比較晚近的創作，因不斷在創作，形式上已經是用一種不是皴法的沒骨法。傅氏與「渡海三家」：溥心畬、張大千、黃君璧同樣是1949年渡海來臺的水墨大師。溥心畬鑽研中國傳統各家文人畫，建立自家風貌，並影響臺灣傳統水墨教育建構新文人畫的時代風貌。張大千創潑墨、潑彩技法，將鑽研敦煌古壁畫的技法融入潑彩表現中，重新定義水墨畫的半抽象意義，鎔鑄抽象與水墨的玄妙幽邈境域。影響當代水墨的創新途徑。黃君璧，參酌西畫，透視、明暗、光影、取景等技法，融鑄其對清石谿、石濤等的水墨技法研究中，在國畫創作上建立自我風格，尤其瀑布飛動的效果，是其獨創且對後代影響甚深，其融入西畫光影的水墨創作新途徑，大大影響了大學的美術水墨創作。傅狷夫是從臺灣自然山水觀察中建立水墨寫生風格的另一派導師，他結合水墨創作中皴法與紙張、毛筆的特性獨創新法，其技法在臺灣鄉土寫實的年代中影響省展水墨創作風潮甚鉅，是臺灣水墨創作體系，其中一大宗師。